个人观后感 by Krescent
(资料图片)
2023-04-06
以下内容包含剧透
二次元作品有一特征，即少年少女作为主人公，所拯救的世界与他们自身的情感与信念之间，存在一种直接的关联。
《铃芽之旅》表面上看，是借用了自然灾害的概念，作为主人公需要面对的现实障碍。但实际上，铃芽所力挽狂澜的，并不是什么现实的灾难，而只是她自己的生活、自己的精神世界。
这段奇幻的冒险旅途，也仅仅发生在一个中学少女步入成年、初入社会的平凡春天。
看了新电影《铃芽之旅》，莫名地感动。可是看完后想了想，也说不出来是哪里感动，但内心的情绪化可以体会到，很重。
从城郊小镇到现代都市，旅程越来越远，看到的景色和遇到的人也不一样，不同的人不同的生活，生活在不同而局限的世界。但即使是这样，“无家可归”或“离家出走”铃芽也与不同的人、不同的个体建立起关联……是萍水相逢，但旅途中的所有体验，皆为真情流露。有善意，人们朴实美好、细琐的生活一角；有危险，童话地被描述为刺激的、拯救世界的冒险。
表面上看，是日本的自然灾害，实际上，是铃芽的世界在一次又一次地崩塌、重建。她所力挽狂澜的，正是她自己的生活、自己的精神世界。
是成人世界的凶险，一次次在威胁她于现实中做出取舍。
铃芽迫于百万人的生命，生存的无奈与对社会常规的服从，屈从于现实，屈从于草太这个精神象征人物的死亡。宗像的爷爷，行将就木的老人，训诫铃芽接受这样的现实，将草太的死视为成年人的荣耀。而这正是铃芽所不能接受的，成长固然沉重，却不意味着屈服，彻底放弃自己青春懵懂时的那一份悸动。
悸动是因美好，人心的情感与回忆，天真但回想起来让人落泪的那份憧憬，也许是理想，逃家旅行的叛逆，不想困守在一方狭小世界的冲动，对那扇奇幻之门的好奇，或更大的风景。
接受了现实，与这个等死的老人又有何种面目的区别呢？
宗像草太的出现，起初的邂逅，正是铃芽生活崩塌，或者说一段冒险之旅的开始。出于无知，她打开了通向成年世界的门。浮光掠影中星空璀璨，迷幻而绚丽，那是我们所窥见成年人生活的一角，心动神往却触不可及。也是出于好奇，她无意将镇守在这扇门前的大臣，孩童、少年与青年的守护兽，释放了出来。
封印的解开仿佛暗示着命运的失控，就像爱丽丝漫游仙境里的那只兔子一样，懵懂好奇心的引诱将还是少女的铃芽卷入从未想象的冒险途中。而童年的阴影，也伴随着梦境降临现实，构成了她在踏上这条成人之路时遇到的最大挑战。
最开始，童年的阴影或许还只是一个无害的梦境，但捣乱的猫咪却似命运之神，天真而戏谑地玩弄着铃芽所付出的种种努力和感情，乃至成千上万人的性命。懵懂而一无所知的铃芽，于是就此卷入一系列不得不去做的事情，进入一场精疲力尽、看似毫无尽头的追寻。
第一次，她初离开家的庇护，尽管如同做错事的逃家少女，却还是遇到了同龄人，因纯真善意而结缔友谊。学校隐喻记忆的废墟，就如她在家附近的温泉镇相遇草太一样，每扇门所处的位置，都象征着被遗忘、或为了前行而被抛弃在过去的风景。初尝离家滋味的铃芽，体会到了以前平淡生活所不曾有过的新鲜有趣，也同时跟随草太学到了解决事件的知识。这是她在人生中第一次独立做出如此有成就感的事，原来成长的滋味是如此美妙。这就是她和草太在雨中大笑的含义。
第二次，她初入成年人不曾展现给孩童的生活背面，中年妇女抚养孩子的不易，与在酒吧里对着客人熟练赔笑的复杂含义，令铃芽无所适从。作为服务生应侍的慌忙与辛劳，也是少女对成年人职业生活的初次体验。关停的游乐场，更像是一个无可奈何的成年人隐喻，童年的无知和幸福仿佛成为了泡影般的过去，美好但终究是须臾逝去的幻觉。
也是在这里，铃芽受到了门另一边风景的引诱。她想逃离这个艰辛而没有终点的现实世界，这与少女想象中的完全不一样。但是幸好，作为引导者或前辈的草太用她学到的咒语将迷失的少女拉回，他们站在断了电缓慢下落的摩天轮上，没有浪漫，没有霓彩，铃芽终究要学会用自己的双脚站在现实的土地上。
第三次，她来到了与最初生活的小镇完全不同的大都市里，最现代化，最缺乏绿色，也是最无情，最冷漠的现实世界。截然不同风景所带来的的冲击感，让铃芽前所未有地意识到自己已经彻底脱离了满是童年安全感的那个小世界，但她的决心也在旅途的考验当中磨练出坚定。
在草太的公寓里，踏入另一个陌生人的空间，也是草太作为先行的前辈对少女的最后一次指引，在这里，铃芽了解到始终作为童话物的草太，实际上作为一个与她年龄相仿的年轻人的生活与想法，了解到闭门师的职责，了解他想要成为教师的理想。
铃芽踩着作为凳子草太的景象，此时仿佛有了更深的含义，让人不禁想到少女将站在青年的肩膀上成长。而与之相对的，完成了引导指责的草太也必然要在她的生活中退场。
在东京都无处不在将人紧密包裹的现实世界，门作为逃离此世的通道，竟也被深埋在地铁轨道之下，被水泥层层堆砌所封闭的古迹空间中。也由此象征着，人们的精神世界，在这种不见天日的窒息中阴暗地挣扎，废墟所包含的人心、记忆与情感已彻底隔绝在日复一日的通勤生活中，追逐解脱，就如冲进地铁隧道、直面列车的碾压那般危险而荒谬，不为社会常识所容。
但铃芽做出了这个荒谬的选择，她一跃而下。没有人能理解这个发疯了的女孩在想什么，但这幅风景却回响在我们缺乏勇气的心中，如此荒诞，却如此美妙。
她追逐着凳子上升到城市的半空，是勇气和决心让她看到超越于脚下庸常都市生活的危险，人心的重量在此地无比脆弱，废墟被捣碎、搅拌、糅合成禁锢城市心灵的钢筋混凝土，而象征着毁灭、痛苦与虚无的天灾也将要降临。而这一次，铃芽所面对最大的挑战是失去象征着作为孩童之灵的凳子，失去宗像草太，失去生命中旅途中冒险中最重要的悸动，代表着青春的，唯独少年人才会拥有的朦胧憧憬与天真幻想。
在铃芽阻止地震摧毁数百万人生命的那一刻，她完成了从少女到成年的蜕变，即便那意味着亲手将自己最珍贵的童年纪念物封印，将一个以童话般身份陪伴自己踏上这段冒险的旅途的朋友封印。
只有成年人才会考虑现实的维度，从影片一开始的梦境和那扇水中打开潘多拉魔盒的门，我们与铃芽便一起被暴露在奇幻色彩的守护下，虚构的维度在这一刻离我们和铃芽迅速远去，当那张会动弹、会说话的可爱儿童椅从我们的心中被彻底剥夺而去时，幻想的维度也彻底粉碎、远离，只剩下冰冷、僵硬、不讲情理的现实。
宗像草太作为男主，在全片中具有特殊的地位。他化身“有灵”的板凳，象征着正处于少女时期的铃芽所憧憬的一切。但要直到铃芽的心灵在成长为成年人之后，她才第一次真正认识了作为大学生身份、想要考取教师资格证的草太。
然而也是在这里，出于成年视角的考虑与地震危机中现实的重压，铃芽被迫亲手封印这份最初的缘分和幻想。而她崩溃地呼喊草太的名字时，我们所有人也已知道，这段旅途中同行而真切沉淀的情感，不会因为草太被封印而失去。
相反，当铃芽赤脚狼狈地在众人眼中趟过人生中的低谷，最终坚定决心穿上草太宽大的鞋子时，她终于完成了作为成年人的又一次蜕变。拯救草太，是她心灵已然成熟和独立后做出的决定。即便这违背了她半推半就踏上旅途的初衷，违背了拯救世界的最初使命。
一生只打开一次的门，背后似乎还隐藏着秘密。而这秘密，却是踏上旅途之初的铃芽所无法理解也无法触碰的。一生只打开一次的门，通向的是与现世所不同的常世。常世是梦中的风景，未解决的情感、意识与迷蒙，是眷恋、浪漫与想象，是死后之人或不存在之人所去往的遗忘或失落境界。
它寄托，也正是它在描绘着造成现代人心灵在现实的不堪重负下忘却、压抑或连自己也不曾理解就已失去的精神废墟。潜意识的世界里，肆虐的火焰，地震的余劫，乃至生命由幼稚步入成熟的原初所经历的那一场刻骨铭心的海啸。如此的景象，仿佛描绘着众生的煎熬，铃芽即便忘记也终究不能摆脱的过去。
黑猫，白猫，是我们在遇到生活的灾难时所第一个谴责的对象：白猫大臣天真恶劣，作为命运的神明又如捣蛋的孩童般行走人间，无情的现实伴随着它的心意所降临，但它实际上却对人类没有恶意，引发乱子却也对眷顾之人默默守护，面对它无辜的喜爱，我们也只能自认倒霉。
黑猫左大臣则代表着人心情感的凶险浓烈，任由它附身支配，可能导致一段关系的摧毁，情感世界的崩塌和破灭。但恰恰是那强大的情感在常世门内的幻境中化为巨大的妖怪，与人心潜意识里镇压不住的蚓厄搏斗。
命运是喜爱铃芽的，每个人都被这只令人无可奈何的猫咪捉弄过，由此经历着生活中大大小小的曲折。可这样的眷顾，有时也让人无从消受，每个人都在试图追寻着什么，就像追逐这只刻意留下行踪线索的白色精灵，可实际上抓住它却并不是人生的终点。
最开始，铃芽和草太也以为将大臣抓回去，镇压蚓灾的任务就能完成，他们的生活也会随之变回原本模样，回到原先的轨道上。但是，少女和青年都不知道的是，这趟旅途中他们所逐渐押上的赌注会变得如此之大，直到他们自身也在其中变化，目的和使命也不知不觉间变成另一种模样。
旅途的意义是什么呢？为了阻止灾害，弥补过错，铃芽一路奔波，付出了巨大的努力，也让自己在这个过程中成长。但若只是为了将灾难止息，用草太变成的板凳去封印，似乎也达到了最初的目的。
可是，草太更像是她对自己未来期许的一部分，即便那源于少女不成熟的幻想与憧憬，更像是她所经历的人生旅途的一部分，象征着一个描绘着具体未来的前辈形象。是一个陌生人，是一个朋友。这段经历的意义不能就在草太的牺牲处作结。于是，铃芽又踏上一段没有草太陪伴、但却与家人重新达成和解的崭新旅途。
这一次，没有草太，却要找回童年的过往。这不仅是寻回板凳这一心灵象征物“初心”的过程，更是铃芽作为少女成熟独立以后，重新审视自己过往经历，重新认识自己的过程。姨妈追上铃芽，两人之间矛盾的爆发，正是铃芽坚定决心的体现，也是少女有了自己主见后与家人意见相左时的所必须经历的冲突。
回到童年废墟的旅途，虽然没有了作为指引者的草太或代表着幼稚想象的板凳陪同，但却有着途中认识、与自己目的一致的朋友，有着关心自己的家人。只不过这时，决定权和主动权已由长大了的铃芽所主导，再不复之前追逐着猫咪和被灾难驱赶的被迫。
找回板凳，或草太所要踏入的那一生一次的门，需要铃芽面对什么，此时已然十分明了。原来，在生活中不断前进所遇到的成长危机，并不算什么。真正恐怖的灾难，是直面每个人成长之初所必然经历的那一种缺憾与创伤。
不像梦中的世界，星光溢彩，美丽梦幻，铃芽踏入的，是属于她自己的废墟，也是属于她自己的天堂，一个将过去的她迷失其中的幻境。每个人懵懂之初都不懂得什么叫缺憾，这也他们一生一次的门，经历它，走入的是自我保护的幻象。
当未来经历一切早已成长的铃芽终于发现这位于过去的真相，属于真正成熟的心灵的顿悟，便也随着她披发长裙的形象与脚步，抵达了命运的回环。自我救赎的高潮，在幼年的铃芽将未来的自己错认为妈妈这一电影开头梦境的真相揭开时，成为阅历沉淀后顿悟的符号。
不管是轮回亦或觉醒，铃芽终于理解了生命的意义、成长的真谛。想要活着，或许只是出于不想死去的恐惧，但就如在孤身一人完成了自身职责后、被冰封而终究不甘的草太为铃芽与之共振的真情所拯救，这段旅途终归有趣，还有那么多其他人虽为过客，却有意义。坚持自己认为对的决定，为理想奋斗，弥补过错，直面看似不可能解决的心灵危机与现实危机，填补缺憾……
有太多事可以去做，有太多人可以遇见，旅途没有终点。
但看着过去，年幼而懵懂无知的自己。
铃芽终于明白了板凳所具有的的全部意义。
而现在，来自未来的她将这遗失之物拾起，把这些意义全部交还给过去的自己。
迟早有一天，她能理解这份意义的厚重。
生活也是由此展开，又由此而画上句点，铃芽与草太两人并肩同行的身影，在小铃芽的眼中，在我们的眼中，似乎也预示着一个正在向过去停滞不前的自己招手的未来。
END
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